涨姿势:如何有格调地把AV女优“挂在嘴上”?

 imcoffeir   2015-06-10 12:39   1054 人阅读  0 条评论

编者按:在拍摄AV的床戏时,导演不会对演员的动作举止进行细致指导,而是努力去调动演员情绪的宣泄和举手投足间的“非演技”。国人的饭桌上不离两个话题:食与色。谈到“色”,岛国动作片显然不能不谈。今天,“色”方面的严肃学者,教你怎样有格调地把AV女优“挂在嘴上”。

小路谷在1982年拍摄了《美知子的羞涩记事簿》,这是确定AV发展方向的一部杰作,堪称采用纪实手法的划时代作品。

《美知子的羞涩记事簿》记录的是刚刚被AV星探发现的三浦美知子在接待室中被说服拍摄裸体录像的整个过程。

片头是小路谷导演坐在美知子旁边,不断对其进行劝说,此时摄像机在固定机位上进行连续拍摄。

中间段落是美知子想要逃避这种诱惑,从座位上站了起来,而小路谷在继续劝服的同时,从三脚架上摘下摄像机,对她进行跟拍。美知子在拒绝之余流露出的细微的好奇表情在镜头前一览无余。

最终美知子没能经受住诱惑,开始了强烈的自慰。

在这部作品中,摄像机的主动性得以充分展示,从固定到移动的视角快速变换、灵活的机位移动以及美知子表情细腻变化的特写等等,都令人耳目一新。

这部纪录片在短短三十分钟的时间里浓缩了对于模特的性幻想,令人大呼过瘾。

AV女优都是“非演技派”吗?

AV的发展,除了得益于录像机的普及和摄像器材的进步外,演员,尤其是女演员(初期多称为“模特”)数量的增加和变化同样是不可忽略的因素。

被称为“AV女优”的女性究竟是如何出现,数量是如何增加,最后又是怎样为AV作出贡献的?

同样都是表演者,在影剧院公映的DY中表演裸体或床戏的女演员,基本上不被称为“AV女优”。

而另一方面,女性表演者在出演AV的时候,无论表现出怎样丰富细腻的演技,被称为“女优”的几率却微乎其微。那么这二者究竟存在怎样的差异?

出演dianying的女性表演者之所以被称为“女优”,是因为她们大多接受过正规的演技指导,纵然有裸体或性交的场面,也都是在“演技”的前提下拍摄的,观众也有着观赏“演技”的意识。

而与此相对,被称为“AV女优”的女性,多数不具备正规的演技学习经历;反过来说也可以——没有接受过演技训练也能出场的就是“AV女优”。

正如我们在前面章节里讲过的,AV并不是戏剧化的表演,而是一种纪实性发挥。导演和观众对女性表演者的要求也并不在于“演技”,而是“真实反应”、“本能反应”等情绪表现和身体表现。

尤其是在性行为(SEX、自慰等)场面中,情绪与身体表现的新颖丰富程度,是决定AV作品反响的重要因素。

至少,观众(恐怕大部分制作者也是如此)都乐于认为女演员在性行为时的仪态并不是“演技”,而是“真实反应”。

所以,在拍摄AV的床戏时,导演不会对演员的动作举止进行细致指导,而是努力去调动演员情绪的宣泄和举手投足间的“非演技”。

当然,AV女优中也不乏在剧团或演员培训机构里学习过的人,而且就算没有正规的学习经历,有些AV女优因为出演过很多风格比较戏剧化的AV,从而无师自通地学到了不输给正规女演员的“演技”。

不过,从整体上来看,AV界里这样的人毕竟凤毛麟角。

AV独特的“表演方法”是如何产生的?

另外,我们可以这样理解,以“性感表现”为第一位的女优大致出现于AV诞生的1981年前后。

我认为,“性感表现”这一属性并不是AV这种媒体独有的,其产生也并非“横空出世”,而是在其他媒体中已有萌芽,循序渐进发展而成的。

在AV刚刚开始流行的时候,采用了“会动的塑封本”这句话作为广告词。毋庸赘言,“塑封本”是“塑皮密封本”的简称,是40岁以上的男性读者都了解的色情写真集。

塑封本就是高裸露度的人体写真集,曾在80年代初期风靡整个日本。这种出版物并不通过面向书店的批发商(经销商)销售,而是通过自己独特的流通体系进行制作和销售。

这些写真集都被封在透明塑料袋(准确地说是聚乙烯袋)里,顾客在付款购买之前无法翻阅,“塑封本”的名称由此而来。

在出版物严禁裸露阴毛的时期,塑封本因为可以透过女模特的内裤隐约看见阴毛而声名鹊起。

在1982年,AV之所以用“会动的塑封本”这句话做宣传,主要是因为当时正处于塑封本第一次火爆期,而AV中的“打码”和塑封本的暴露处理异曲同工。

还有一个原因,就是当时好几家AV制作公司都是在塑封本出版社的基础上创立的。

80年代初的AV片商可以分为两大类。一类是以dianying公司为基础、或以dianying界出身的人为核心创立的公司,比如日活VIDEO、日本VIDEO映像等;

另一类就是宇宙企划、VIPEnterprise、KUKI等以塑封本出版社为基础创立的制作公司。dianying公司派的AV多起用出演色情故事片或粉红dianying的裸体女优,她们都接受过扎实的演技训练。

而与此相对,塑封本出版社派的AV则很少起用女优,通常都是自主物色,或者起用在杂志上频频出镜的裸体模特。

在极端情况下,甚至有女演员在被看中的当天就直接被送到摄制现场。

AV表演者的供给体系就好比原始社会的狩猎,极不稳定,演员也跟走马灯似的来来去去,根本顾不上学习基本的演技,或者进行分镜头解说以使其熟悉角色。

工作人员只能硬着头皮拍摄她们的即兴表演。在这种“意外的”现场环境里,最终产生了AV独特的表演方法

AV=“情人旅馆”里的自拍?

导演伊势鳞太朗是AV界的代表人物之一,从80年代初开始,他针对AV的摄制,发明了“真实接触的强奸场面”以及使用小型摄像机的“性爱自拍”等手法。

关于他的初期作品,有很多逸闻趣事。

伊势在AV领域的开山之作是忠实记录了huangsedianying(胶片时代不合法的无码影像)从业者及其作品的纪录片《小型风俗映画》(共三集,KUKI,1983年),但是推出伊始就遭遇到市场不成熟的瓶颈,尽管内容堪称完美,但问津者寥寥。

不过,在拍摄准备阶段,伊势却结识了性风俗资料的收藏大家安田义章,后来他把安田从情人旅馆里偷拍的录像加以剪辑,做成AV商品加以出售。

结果这种以“忘记删除”为标题的作品大受欢迎,后来还搞出了一个系列。这些视频都是安田在70年代与情人旅馆的经营者合谋,从客房内安设的摄像机上偷偷连出一条信号线,偷拍翻录制成的。

在当时的情人旅馆里,有一种房间非常紧俏——房间里面除了有录像机,还安装了可供情侣们拍摄自己性行为的摄像机。尽管摄像机上标有“所录画面自动删除”的提示,但和安田勾结的情人旅馆并没有把这些录像删除。

摄像机拍摄的画面比较粗糙,也没有什么艺术性可言,仅仅是从某一固定角度进行记录,但入住情人旅馆的男男女女对这种装置表现出了极大的兴趣。

同样,AV观众也被由这种录像剪辑成的“忘记删除”激发了好奇心——它们并不是人为制作出来的影像。这种东西能成为热卖商品,这本身就体现出了录像的独特性。

如果在胶片时代,这简直是天方夜谭。(本文来源于共识网)

 


本文地址:http://www.linshuhaos.com/%E6%9C%AA%E5%91%BD%E5%90%8D/107.html
版权声明:本文为原创文章,版权归 imcoffeir 所有,欢迎分享本文,转载请保留出处!

 发表评论


表情

还没有留言,还不快点抢沙发?